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皇冠体育网址(www.huangguan.us):《淘金》绝非粗制滥造,怎么没啥水花?

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  于理

  “迷雾剧场”第二年度最后一部剧《淘金》,已经于1月27日晚会员大结局了,以悄无声息的姿态(大结局时豆瓣仍未开分)。《淘金》原本打算无缝接档《谁是凶手》,后来因为种种原因撤档,重新定档时遇到了《开端》,结果完全被《开端》抢走风头,很多观众的焦点都在《开端》身上,以至于《淘金》落幕时也显得颇为落寞。

  如果《淘金》质感不佳,那么也没什么值得说的,可《淘金》是迷雾剧场第二年度四部剧里制作质感上乘的一部,它绝非粗制滥造之作,也可以说没有烂尾,它的平淡落幕由此让笔者略感惋惜。

  《淘金》改编自来耳的小说《1986淘金惊魂》,小说并不仅仅是讲述淘金故事,而是夹杂了西部、冒险、惊悚、悬疑、科幻等元素。因为可以预见的原因,剧集剔除“怪力乱神”部分,也进行大幅改编,只保留了淘金的主线。

  时间是1980年代,地点是黄金资源丰富的拱马(剧中简称“K国”),这里一直是淘金客的发财胜地,聚集大量华人淘金客。

  在四木场金区这个地方,华人淘金客武建超(廖凡 饰)承包了一个河段,是一个小头头,另外一个河段的承包者老掸(苏可 饰)是拱马当地人,老掸一直试图吞并武建超的河段。

  淘到的金子总要销售出去。拱马的矿产公司规定,淘金客的黄金只能回售给公司。这是“合规”的途径。只不过,公司收购金子的价格很低。

  这就滋生了走私的路径。在四木场,走私被一个叫“猫头鹰”的势力垄断了。有的淘金客试图携带金子到外出售,一旦被拱马公司抓获,很可能会坐牢,更严重的是会被“猫头鹰”灭口。

  《淘金》的三方势力就很清晰了:武建超、老掸、“猫头鹰”……彼此之间勾心斗角、尔虞我诈,目标是一致的:金子。

  人为财死、鸟为食亡,《淘金》反复提及的一句话是“不流血金不旺,不死人金不到”,很显然,淘金场是最赤裸的人性检验场,在金子面前,人性的贪婪被充分激发,良知、道德、底线、义气、承诺等等,都会被轻易地踩在脚底下。

  所以,《淘金》中频繁上演的是淘金客之间的背叛戏码。比如很讲义气的武建超,一而再再而三地被他的合伙人玛德堡背叛。每一次玛德堡处于弱势时,他就一个劲向武建超表忠心(甚至捅伤自己的大腿),就连观众都以为这一回他会忠心地跟随武建超,可很快地,武建超又一次被玛德堡背叛——在金子面前,人性值几个钱?

  对人性贪欲的揭示,虽然老生常谈,但《淘金》对此的刻画仍然深刻有力。淘金客的承诺成为最为廉价的东西,在金子面前,他们轻易就会改变立场;而当人性与理智在金子面前泯灭,淘到了金子,最后可能就没了性命。大结局把这个道理烘托得非常强烈。因此,就主题表达上说,《淘金》成功实现了它的意图。

  就制作上看,《淘金》也称得上精雕细琢。淘金场都在深山老林里,制作组到云南丛林实景拍摄,不少戏份都在丛林中。镜头在密林中穿梭,无论是日光穿透丛林、还是雨水让万物阴冷,镜头那种逼真的质感,无论如何是棚内和特效无法模仿出来的。

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  《淘金》的摄影让人印象深刻。虽然大量戏份发生在夜里或矿里,但光影的层次非常分明,打光和构图都很讲究。光亮的来源都被调成了金色,黑色与金色的组合营造出“黑金”的质感,亦能在黑夜的危险中烘托出主题:淘的是金子,黑的是人心。

  表演上,廖凡、苏可自不必说了,吕晓霖饰演的阿秋更是这部剧最大的惊喜。而陈飞宇、丁冠森等年轻演员,演技虽然有提升空间,但与角色气质相称,并没有拖后腿。

  所以,如果从优点上说,《淘金》保留着迷雾剧场的一些追求:拓宽悬疑剧的叙事面向(首部淘金题材),挖掘独特的视听角度(视听语言出众),整体表演水平在线。

  可为何《淘金》就是爆不了呢?

  身边有朋友前两集没有看完就弃剧了,这也是《淘金》观感上给笔者最大的感受:虽然拍得很精致,但看得挺累的。一些粉丝批评观众的一个说辞是:观众习惯了快餐,对“好剧”没耐心。这个锅观众不背。事实就是,《淘金》叙事上的确存在不少问题,直接影响了它的可看性。

  比如关系剧集“生死”的前三集,各方势力、各种人物密集出场,本来人物就都灰头土脸的,再加上夜里的戏份很多,观众要清楚地辨别出每个人都很困难,遑论清楚地知道他们的立场和动机。编剧并非没有更好的处理方式,只不过这种群像登场、碎片化的信息填充,似乎显得更“高级”。过于追求叙事形式的新颖和复杂,反而让内容表达显得晦涩难懂、不明所以。

  并且,《淘金》的人物群像完全可以更简化。比如代表拱马公司的“护矿队”,在护矿队长死亡后,这条线就断了。既然非必要,就可以删除。徒增剧集的无效信息量,只会加大观众的接受难度。

  另一个中看不中用的设计是,几乎每一集的片头和片尾都有一个黑白摄影的片段,呈现的内容是拆解悬疑的一把关键钥匙。这段黑白影像拍得高级不高级?太高级了,仿佛在看黑泽明。问题是,它原本可以放在剧中,榫入因果链条,让观众更清晰地知晓人物动机和人物关系。当《淘金》以形式化的光影放在开头或结尾,美则美矣,却让原本就不好懂的故事显得更繁琐、更折腾。

  叙事上还有一个严重缺陷:它的悬疑点,是模糊的,闪躲的,不清晰的。

  坦白讲,直到第10集“猫头鹰”的身份揭晓时(的确令人大吃一惊,细细回想又处处铺垫到位),笔者这才知道恍然大悟,原来《淘金》最大的悬疑点是“猫头鹰”是谁。这个爆点来得实在太迟了。

  观看前几集,观众可能会认为,这部剧的悬疑是陈保金(陈飞宇 饰)找哥哥?是武建超与老掸的帮派争斗?是陈保金哥哥与武建超的恩怨纠葛?是姊妹岭(另外一个淘金场)的神秘传说?抑或“猫头鹰”是谁?

  剧集充斥太多的悬疑点,却缺乏一个核心的、贯穿始终、统摄全局、绊住观众的悬疑点。不错的制作质感固然可以让观众看下去,但观众的代入感不强,因为不知道该代入哪个人物的视点,该拆解的是哪个悬疑。如此一来,解谜的乐趣大大降低——而这对于一部悬疑剧来说,是致命的。

  悬疑点的游移,亦导致《淘金》前10集重点不清,叙事节奏没有轻重缓急。从每个片段看,都拍得很精致,演得很投入,对人心的剖析都能呼应主题;可组合在一起,就是平铺直叙,缺乏重点,它演到哪里观众看到哪里。等到最后3集,疑点一一拆解,高潮不断,却已无力回天。

  《淘金》实在可惜!这个本子真的存在爆款的潜质,奈何第6集后才算进入“主场”,第10集才出现第一个爆点,叙事节奏存在重大失误。《淘金》受冷遇是给迷雾剧场,也是给悬疑剧创作的一个教训。

【编辑:袁秀月】
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